当时观众之间传播最广的说法是“一块手绢不够用”，其次是“看完电影手绢都湿透了”。
以至于这部连台岛自身都没太抱希望的电影，先是在武汉火了，然后到沪海接着火，最后又杀到了京城，迅速在当年席卷全国。
甚至《妈妈再爱我一次》在当年还有大量的集体观影，很多学校从高中到小学几乎都是全校出动集体去看。
就这样，该片在大陆电影票价只有一两块钱的前提下票房最终突破了一亿元，也就是说观影人数达到了一亿人之多。
如果有人对这个数据还没有感觉，那不妨将票价乘以五十再换算一下试试。
说实话，这一点，就连宁卫民让雾制片厂花了大价钱制作，由三浦友和主演的《保镖》，又或是阿兰德龙主演的《飓风营救》，在被引进大陆后，也没能做到。
盖因对一部电影来说，只要能触动人的情感共鸣，比什么大明星和大场面都重要。
总之，这部算是票房黑马的电影，已经足以证明一个道理——绝不是大陆观众不喜欢看电影，而是大陆的电影逐渐变得不值得观众花钱去看了。
除了电影，台岛所擅长的亲情戏码也在电视剧领域获得了良好的反响。
较之港城的电视剧，八九十年代的台岛电视剧给大陆观众的印象是更偏重于人情和人性的表现，在表达都市生活题材方面，也注重人生寓意的传达。
继《星星知我心》、《一剪梅》、《几度夕阳红》、《京华烟云》之后，《庭院深深》、《婉君》和马景涛、刘松仁所主演的《春去春又回》依然成了这一年让无数观众为之揪心和牵肠挂肚想头，牢牢把许多观众每天准时锁定在电视机前。
在收视率方面能与之媲美的仅有这一年播出的港城现实题材的电视剧《流氓大亨》、《义不容情》和《我本善良》。
最多再加上几部引进的外国电视剧，比如美国的《神探亨特》、《成长的烦恼》，还有那部由雾制片厂拍摄，由三浦友和主演，没能在日本上映，倒先在大陆播出的日本电视剧《女人阶梯》。
以及另一部这次被宁卫民顺便引进，刚刚给带回来的，1985年由tbS电视台拍摄完成的，由现在松本事务所名下两位演员——小泉今日子和宇津井健共同担任主要角色的《少女疑云》。
而大陆内地在这一年拍摄完成的电视剧就要相形见绌许多了。
因为无论是重庆电视台的《凌汤圆》，或是四川电视台的《死水微澜》、又或是广东电视台的《公关小姐》，这几部电视剧作为方言电视剧，都仅在一定区域内稍有影响。
全国范畴之中，仅有《围城》和《杨乃武与小白菜》、《庄妃轶事》这些大陆原本就很擅长的历史题材的电视剧，获得了观众的关注和好评。
很显然，在这个城市升级的年代，在最容易引发人们共鸣的都市题材方面，大陆内地严重缺乏能与港台电视剧，甚至是和外国电视剧相较量的优秀作品。
这还不算，如果说音乐和影视剧方面，面对气势汹汹的外来者，大陆内地的作品多少还保有一定阵地，尚存一些复兴的希望，还不算彻底全面溃败的话。
那么在动画片和漫画领域，大陆内地的创作者则是毫无争议的一败涂地，完全丧失了留住观众的本事，以及自主造血的能力。
说实话，这一天不是突然来到的，因为体制和创作机制的问题，其实早从《铁臂阿童木》和《森林大帝》被引进的那一刻起，国产动画片的大溃败就开始了。
然后就是一日复一日加重这种恶性循环的趋势，走向注定没落的结局。
公平的说，这些年来，我国的动画片创作者其实蛮辛苦，他们用落后的方式创作了不少优秀的作品。
比如《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《阿凡提的故事》、《金猴降妖》等等，甚至去年还有《山水情》这样的水